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  • (美國)馬克吐溫著[故事梗概]哈克貝利芬和湯姆莎耶是一對愛好自由、追奇獵險的小孩。他們找到了強盜藏在山洞里的一筆錢，每人分得了六千元的金幣，由法官莎徹給他們拿去放利息。寡婦達格絲把哈克收養下來做了干兒子。
  • 作者：R.費爾納【美】三幕歌劇：Ｇ.普契尼作曲；Ｇ.賈柯查和Ｌ.伊里卡編劇。首次演出：１９０４年于米蘭。人物：巧巧桑，又稱蝴蝶夫人（女高音）：鈴木，使女（女次高音）；B.F.平克頓，美國海軍上尉（男高音）；夏
  • 作者：陀斯妥也夫斯基【俄羅斯】羅季昂拉斯柯爾尼科夫是圣彼得堡的一個窮大學生。他精心策劃一起犯罪行為，用一把斧頭砍死了一個經營典當生意的老寡婦及其隔山妹妹，并從她們的寓所里偷走了一些珠寶。拉斯柯爾尼科夫
  • 作者：亨里克易卜生【挪威】圣誕節前一天，娜拉海爾茂仍忙于進行最后的采購。因為這是她結婚以來第一個不用精打細算的圣誕節。她丈夫托伐剛剛被任命為一家銀行的經理，這樣新年一過，他們就不會再愁沒有錢花了。她買
  • 作者：簡奧斯途英國】當年輕、富有的單身漢彬格萊先生租下附近一處莊園尼日斐花園時，有五個成年待嫁女兒的班納特一家頓時為之激動起來。輕浮的班納特太太立即開始籌劃該將哪個女兒許配給沒料想到將發生這種事的彬格
  • (俄國)列夫托爾斯泰著[故事梗概]奧布朗斯基公爵是個愛裝飾的美男子。他已經有五個孩子了。因和英國家庭女教師戀愛，和妻子杜麗吵翻了。這時他的一個朋友康斯丹丁列文從鄉下到莫斯科。這是個有三千畝土地的地主，性格
  • 外國文學的人物畫廊中，一般認為有著名的四大吝嗇鬼，他們是英國戲劇家莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克、法國戲劇家莫里哀喜劇《慳吝人》中的阿巴貢、法國小說家巴爾扎克《歐也妮葛朗臺》中的葛朗臺、俄國作家
  • 內容精要《繁星》是詩集，由164首小詩組成。冰心一生信奉愛的哲學，她認為有了愛，便有了一切。在《繁星》里，她不斷唱出了愛的贊歌。她最熱衷于贊頌的，是母愛。除了摯愛自己的雙親外，冰心也很珍重手足之情。她愛
  • 詞格律說明：-表平聲，|表仄聲，+表可平可仄。十六字令：又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。十六字，三平韻。定格-(韻)+|--||-(韻)--|(句)+||--(韻)漁歌子：又名《漁父》，二十七字，四平韻。中間三言兩句，以對偶為宜。
  • 樂府本指古代音樂官署。樂府一名，始于西漢，惠帝時已有樂府令。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路游行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創作的樂歌，后用以稱魏晉至唐
  • 2009-06-18絕　句
    上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后才有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討論。㈠律絕律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。（甲）五言
  • 2009-06-18律詩的對仗
    ㈠對仗的種類詞的分類是對仗的基礎⑴。古代詩人們在應用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法上的術語罷了⑵。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九
  • ㈤特定的一種平仄格式在五言平平平仄仄這個句型中，可以使用另一個格式，就是平平仄平仄；七言是五言的擴展，所以在七言仄仄平平平仄仄這個句型中，也可以使用另一個格式，就是仄仄平平仄平仄。這種格式的特點是：五
  • 平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。㈠五律的平仄五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄
  • 2009-06-18律詩的韻
    我們先講近體詩，后講古體詩，這是因為徹底了解了近體詩之后，才能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是什么，然后能知道什么是古體詩。第二，自
  • 2009-06-18詩格律
    詩的種類關于詩的各類，問題是相當復雜的。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍
  • 黃遵憲生活的年代，正是清王朝內外交困、國勢岌岌可危的時候。黃是一個有抱負的詩人。他的詩充滿著時代精神，能反映當時社會現實，洋溢著愛國熱情，可以作為當時的史書來讀。他久有改革詩歌的志愿，寫詩的宗旨是以言
  • 龔自珍是生活在嘉慶、道光年間的進步思想家。這時正是清王朝從盛到衰，政治更加腐敗，而帝國主義開始侵入，內憂外患日益嚴重之際。他的詩貫穿一種革新精神。在內容上著眼于現實生活，包羅萬象，敢于揭露當時腐朽社會
  • 三大家是指乾隆年間著名的三大詩人袁枚，趙翼和蔣士銓。其中袁枚是浙江人，趙翼是江蘇人，蔣士銓是江西人。三人都是江南人，詩風大致相同。三人中以袁枚為主。袁枚是性靈詩派的倡導人。當時王士禎的神韻說、沈德潛的
  • 王士禎號漁洋山人。他論詩推崇盛唐時的王維、孟浩我的清靜風格，創為神韻派，以聲情韻味為詩的最高境界。他在康熙年間聲望很高。但是稍晚的袁枚批評他的詩性情氣魄，俱有所短，就是指他專事吟風弄月，內容空泛。這個
  • 吳偉業號梅村。他擅長各體詩，尤以七言歌行更為出色當行。他的歌行在格律上師承初四杰，在敘事言情上出自中唐白居易、元穡他的詩鋪敘婉轉，情感充沛，而且辭藻華麗，音韻鏗鏘。他身當明末清初的動亂時代，人民生活十
  • 指明孝宗弘治和武宗正德兩朝。這時期的詩以李夢陽、何景明、連貢、徐禎卿、康海、王九思和王廷相等七人為代表。他們的詩大都受李東陽的影響，力求復古，古體詩仿漢魏，近體詩宗盛唐。這七人被詩論家稱為前七子。其中
  • 李東陽是明英宗天順年間進士。當時盛行明成祖永樂年間擔任宰相的相士奇、楊榮和楊溥形成的臺閣體詩風，一味歌功頌德，粉飾太平，格調陳腐庸俗。李東陽極力反對這種腐敗的詩風，推崇盛唐風格。他自己的詩平正典雅，聲
  • 楊維楨的古樂府以橫絕一時之才，險怪靡麗之筆，抑揚頓挫的聲情，長短疾徐的句法，有意不蹈襲前人法則，標新立異，自創新體，一進名震東南，稱為鐵崖體。但他生當元末政局混亂之際，作品中卻很少反映當時社會生活。所
  • 元好問反對齊梁體詩那種重形式輕內容的作風，主張純樸自然。他擅七言古詩和七言律詩。他的七言古詩雄渾奔放，近似李白；他的七言律詩沉郁厚重，近似杜甫。七言絕句也清麗高遠。在當時算得一代大家。元朝立國一百年左
  • 楊萬里的詩最初也受江西詩派的影響，以后學陳師道的五律、王安石和唐人的絕句，后來放棄對他人的摹仿，自創一體。他所創詩體的特色是用淺近的口語入詩，語言幽默風趣，活潑生動。讀他的詩有清閑明快之感。過去有人說
  • 陸游的詩最初受江西詩派的影響，追求奇巧；中年以后變為豪放；到晚年過著田園生活，所以詩格又變為淡靜。其中能代表他詩風的，是他中年時期的豪放風格。他的詩注重反映現實生活。其中南宋王朝處于偏安局面，隨時都有
  • 北宋初年一種追求辭藻華美、對仗工整的詩體。宋初，楊億、劉筠、錢惟演曾于景德至大中祥符年間，聚集于皇帝藏書的秘閣，編纂《冊府元龜》，他們把在編書之余所寫的酬唱詩結集為《西□酬唱集》。這部詩集在當時影響很
  • 義山的詩又有一種特殊的風格：技巧嫻熟，詞句凝煉，辭藻華麗，對偶工整，文字與音調均美，而且內容含蓄，無論詠史、寫情，都富有真情實感，寄托深遠，是形式與內容都結合得較好的作品。缺點是好用僻典，有時詩意陷于
  • 李賀的詩得力于楚辭和古樂府詩，構思奇特，富于幻想，具有浪主義色彩。他注重遣詞用字，力求新穎，不落俗套。文筆有時濃麗，有時冷艷，形成獨特的風格。
  • 元結字次山，與李、杜同時。他反對當時更相沿襲，拘限聲病，喜尚形似的作品，要求詩能反映社會現實。他長于寫五言古詩，語言樸實，風味敦厚，內容也注重描寫民間疾苦。他選了當時與自己風格相近的沈千運、王季友、于
  • 杜甫的詩體被詩論家稱為少陵體。他一生經歷了玄宗、肅宗、代宗三個時期，親眼見到唐王朝由盛到衰的轉變，其詩沉痛，真摯，被后人稱為詩史。在藝術上他也有很大的成就，詩風覺郁頓挫，縱深博大，律詩格律嚴謹，對仗工
  • 李太白的詩能突破以往約束詩歌的形式和規律，大膽創新，五言古詩，七言歌行，五言律詩和五言、七言絕句都寫得很好，不但題材廣泛，才氣洋溢，而且意境高遠，筆致生動，善于用主義的表現手法刻畫事物，是我國詩歌史上
  • 南朝梁后期和陳代所流行的一種詩歌流派。宮體之名，始見于《梁書簡文帝紀》對蕭綱的評語：然傷于輕艷，當時號曰宮體。但這種風格的詩歌，自梁武帝及吳均、何遜、劉孝綽已開其端。宮體詩的主要作者就是蕭綱、蕭繹以及
  • 所謂齊梁體，是齊、梁兩代的詩人共同詩風的代稱，實際上也包括了齊代的永明體。（永明體偏重于聲病的講究，齊梁體注意文詞的綺靡）。其特點是追求形式，崇尚詞藻，講究聲律，輕視內容，一反漢魏質樸詩風，因此為后世
  • 指南朝宋文帝元嘉年間形成的一種詩風。元嘉體之名始見于宋代嚴羽《滄浪詩話》,用以概括謝靈運、顏延之和鮑照的詩風。這三位詩人在注重描繪山川景物,講究詞藻的華麗和對仗的工整方面有互相類似之處。《文心雕龍明詩》

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