自從劉謙在春節晚會上的一次次魔術表演后，“魔術”這個詞像一股旋風一般席卷南北。魔術的秘密到底在哪里？希望這篇文章能幫助你認識“魔術”。

　　一只紅球放在指間，隨著魔術師的手型變換，轉瞬變成四個；手上冒出一陣火花，一朵玫瑰花出現了，魔術師瀟灑地將花送給身邊的美女助手……

　　這些場面并不是出現在專業魔術表演中，而是一場大學里組織的小晚會。表演者也不是專業魔術師，而是一名普通的心理系本科學生。隨著觀眾熱烈的掌聲，這名喜歡人叫他白菜的表演者鞠躬謝幕了。白菜是許多魔術愛好者之一。

　　“三分魔術，七分表演”

　　你也許在這股全國性的魔術熱中開始了自己的魔術學習。魔術師的學習分為兩部分：硬功夫即魔術手法的練習和表演技巧。后者在很多時候顯得尤為重要，因為正是巧妙的表演技巧讓魔術手法發揮出最大的效力。用魔術師們的行話形容就是”三分魔術，七分表演。”

　　魔術師會站在觀眾的角度設計表演細節。比如，看表演的觀眾心里會暗自想：”他（魔術師）一定在做手腳”。”手腳”就是迅速而準確的動作。如果魔術師想要這些動作在眾目睽睽下而絲毫不被發現，僅靠一個”快”字是遠遠不夠的。這就需要用表演配合，表演將觀眾的注意力吸引到別處。

　　美國伊力諾依大學香檳分校心理學家Daniel Simons和 Christopher Chabris在1999年進行了一個著名的實驗，這個實驗對于我們理解魔術大有幫助。兩位心理學家制作了一個拍攝六個人打籃球的視頻，然后邀請一些人來觀看視頻。參加實驗的人被要求完成這樣一個任務–給視頻中的其中三人計算傳球數，而忽略其他人的運動。在視頻中段，一個打扮成大猩猩的演員出現在籃球場正中央，他停留片刻并做出經典的大猩猩動作–擂胸脯，之后離開。觀看視頻結束后，有半數參與者居然都沒有發現有大猩猩演員在視頻中出現過。

　　這一現象在心理學中被稱作”未注意目盲（unattentional blindness）”。其實，早先對于注意機制的心理學研究就涉及了這一問題。心理學家發現，人類會本能地注意到新異刺激，但注意的能力或資源是有限的，當這一資源耗盡時，新的刺激就不能被注意了。上述實驗中，由于參與者全神貫注地注意那些運動員，竟然忽視了如此怪異的大猩猩演員。魔術師顯然非常懂得利用觀眾的”未注意目盲”。一方面，他不斷地為觀眾制造出強烈的知覺刺激，吸引觀眾的注意力，同時，他又將不希望觀眾注意到的動作悄無聲息地迅速完成。

　　變化目盲（change blindness）可以看做擾亂觀眾觀察的障眼法，是另一種常見的魔術方法，它涉及更為復雜的心理機制。在許多魔術表演中，觀眾被魔術師精彩的表演吸引著不斷變化著自己的注視點，掃視、以及長期注視一點時的自主眼動，是魔術障眼法要利用的知覺弱點。魔術師通過動作和現場聲光配合，將需要遮蓋的戲法放在觀眾知覺能力降低的時段來進行。

　　看不見的”助手們”

　　社會認知導致的注意是魔術師的好”助手”。一個魔術師面帶神秘的微笑，全神貫注地注視著自己右手中的絲帶，一旁，他漂亮的女伴也讓你眼前一亮。要的就是這個效果！表演還沒開始，你已經進入了魔術師設定好的”圈套”。

　　人類對于面孔有著特別的注意能力，可以本能地覺察其他人的表情。你只要稍加注意就會發現魔術師上場時要么瀟灑地微笑，要么故作神秘的皺眉……總之，他永遠不會面無表情地上場。他的表情是他完成動作的有力掩護。英國杜倫大學的心理學家Gustav Kuhn通過研究觀眾的注視發現：在觀看一段魔術視頻時，觀眾的注視點主要落在魔術師的臉部和他自己所注視的一只手，而忽略了魔術師正在變換的另一只手。

　　錯覺是魔術師的另一位”助手”。你一定記得”兩小兒辯日”這個著名的錯覺故事（孔子遇到兩個小孩爭論太陽是早晨大還是午間大，這涉及太陽與參照物的比較）。一些知覺定勢在平時有利于我們觀察世界，但到了魔術的舞臺上，卻成了魔術師設計障眼法的關鍵。一個魔術師不斷向空中拋出小球，在其中的一次，他將球丟下，但他仍作出拋球的動作，并且眼睛看著不存在的球，而觀眾也隨著他的動作和眼神追逐著小球，根本意識不到小球早已經消失。大腦為了處理視覺信息，憑空造出了這枚小球。

　　我們都能通過近大遠小這一知覺線索判斷事物的距離，魔術師就制作了一個大一點的遠景使我們以為它非常接近。當高速旋轉的電鋸切向美女時，觀眾不禁捏了一把汗，接下來，電鋸毫不留情地從美女身體上切了下去，觀眾發出陣陣驚呼。的的確確確有一把鋒利無比的電鋸，只不過它孤獨地旋轉在舞臺后面，魔術師利用錯覺使我們覺得是它將美女攔腰截斷了。

　　暗示是魔術師和心理學家都很關注的一個問題。關于暗示的某些方面，魔術師似乎還更勝一籌。魔術師對觀眾席高呼：誰愿意上臺來！應者云集。隨后，魔術師對被邀請上臺的觀眾迅速展示一套牌，之后魔術師對他說：”任選一張牌，看完不要告訴我”，這位觀眾的自由意志似乎暫時放假了。70%-80%的參與者會選擇魔術師意料之中的那張牌，因為這張牌在剛才的”迅速展示”中已經重復出現過十次，但參與者可是絲毫沒有意識到這一點。這種不能進入意識的刺激在心理學中被稱為閾下刺激（心理學將刺激能被感受到的最低限度稱為閾限，而稱那些不能感受到的刺激稱為閾下刺激。例如我們聽不到的超聲波或次聲波。）。顯然，盡管我們沒有意識到，它還是產生了影響。

　　如你所見，進來，心理學家認知神經科學家對魔術產生了濃厚的興趣，去年11月的《自然》雜志神經科學評論上，就刊登了一篇《舞臺魔術中的注意與覺察》，今年三月出版的這一期又有兩篇關于魔術與認知神經研究的文章發表�？茖W家相信，對于魔術的研究有助于我們發現人類信息加工的深層機制，甚至能夠幫助改善那些認知障礙患者的生活。翻飛的撲克牌中，興許隱藏著治療阿茲海默氏癥的秘密，科學家的工作，大概會讓魔術師也吃驚吧。

　　隨著魔術熱升溫，魔術揭秘也多了起來。對此，年輕的魔術師白菜回答說，他們會抵制這種行為，但也相信，這些“揭秘”不至于讓自己沒有魔術可供表演，稍微改變一下，觀眾又意識不到了。“魔術其實就是那個秘密，但是那個秘密是最不值錢的”白菜回答說。那值錢的是什么呢？“魔術更多是看表演。換種表演方式，就是自己的魔術。”我們現在知道，這種表演中，隱藏著認知科學的玄機。