13、秋登宣城謝眺北樓  

     （唐）李白

　　江城如畫里，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。

　　人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。

　　【詩譯】

　　秋天傍晚，我獨自登上謝公樓，

　　眺望晴空，一碧萬頃。

　　嵐光山影多么明凈，

　　江城簡直是在畫圖之中。

　　宛溪和句溪清澈透明，

　　如同夾著城市的兩面明鏡;

　　鳳凰橋和濟(jì)川橋倒影波心，

　　好象落在明鏡之中的一對彩虹。

　　陵陽山下人家的炊煙裊裊上升，

　　使深碧的橘抽呈現(xiàn)出一片蒼寒，

　　梧桐樹也已染上枯黃之色，

　　深深透出秋光漸老的氣氛。

　　啊!今日我在北樓臨風(fēng)懷念謝公，

　　有誰能理解我此時的心情?

　　【賞析】

　　這首詩，是唐玄宗天寶13年(754)，李白從金陵(現(xiàn)在的南京)再度來到宣城時寫的。宣城，現(xiàn)在屬安徽省。謝朓，宇玄暉，是六朝南齊的著名詩人，與宋代詩人謝靈運分別稱為小謝大謝。謝眺曾當(dāng)過宣城太守，在宣城城外陵陽山上建了北樓，又名謝公樓，唐時改稱疊嶂樓，是宣城的登覽勝地。李白在這首詩中，生動地刻畫了謝眺北樓的明麗景色，表達(dá)了他對前代詩人的緬懷之情以及政治上的苦悶仿徨之感。

　　詩的首聯(lián)“江城如畫里，山晚望晴空”，詩人寫他在秋天.的傍晚，登上宣城謝公樓憑高眺望。但見晴空如洗，夕陽斜照，山光嵐影，無比明凈，這眼前的江城，簡直就象在一幅美麗的風(fēng)景畫中。詩人一下筆便把他登覽時所見景色概括地寫了出來，引領(lǐng)讀者進(jìn)入“如畫”的詩境之中。

　　中間兩聯(lián)，承接“望”和“如畫”，具體地寫江城秋色之美。“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”，這一聯(lián)寫水邊景色。“兩水”，指宛溪和句溪。“雙橋”，指橫跨溪水上的風(fēng)凰橋:(在城東南)和濟(jì)川橋(在城北)，都是隋文常開皇年間建造的拱橋。這兩句說，宛溪、句溪這兩條溪水，在秋天格外清澈透亮，如同明鏡，夾城而流;溪上的鳳凰橋和濟(jì)川橋倒影水中，在夕陽、晚霞的照翅下，幻映出無比瑰麗璀燦的色彩，就象天上的彩虹，落入“明鏡”之中。這兩句想象奇妙，筆致活潑空靈，描繪了明麗的水上風(fēng)光，所以前人說它”刻畫鮮麗，千古常新”。

　　第三聯(lián)“人煙寒橘袖，秋色老梧桐”，從寫水邊景色轉(zhuǎn)而寫地上風(fēng)物:陵陽山下面叢林里，人家的炊煙裊裊地升上秋空;炊煙籠罩下深碧色的橘樹袖樹，呈現(xiàn)出一片蒼寒，梧桐也已染上枯黃色。這兩句中，“人煙”、“秋色”，加上巧妙地用作動詞的“寒”、“老”兩字，不僅寫出了秋色，而且寫出了秋意。我們在感染著秋光漸老的同時，也開始感受到詩人抑郁、孤獨的心情。

　　尾聯(lián)“誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公”，是直抒情懷。意思說，如今我在北樓上，迎著拂拂的秋風(fēng)緬懷謝眺，這種心情有誰能理解呢！“念”，這里有理解的意思。李自是很推祟謝甲勝的。他在另一首《宣州謝朓樓餞別校書叔云》中，寫過“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)”的詩句，對小謝清新明麗的詩風(fēng)十分贊賞。他之所以那么懷念謝眺，不僅因為小謝的詩寫得出色，也不僅因為小謝在宣城遺留下象疊蜂樓這樣的名勝古跡，更重要的是因為他同小謝有相類似的生活遭遇。謝朓不肯依附蕭遙光而被陷害，死于獄中;李白也因為傲視王侯權(quán)貴被排擠出長安，過著飄蕩四方的流浪生活。李白正是由于政治失意，無法實現(xiàn)抱負(fù)，所以才寄情山水，并深珠懷念才高命薄的前輩詩人謝眺的。而且，他感到自已這種復(fù)雜的心情，沒有人能夠理解，這就更加痛苦。這一聯(lián)用反潔的語氣，突出地表現(xiàn)了他的郁悶和不平，使人感到他的臨風(fēng)感慨，非常深長，悠然不盡。

　　李白在詩中描寫景物，好象一位擅長簡筆寫意的畫家，隨意點染三兩筆，便能表現(xiàn)出景物的特征、神態(tài)、韻味。他不肯在詩里堆砌過多的意象，所以詩中多有一股疏朗之氣。這首詩用筆算是比較細(xì)致的了，但仍然顯得活潑空靈，揮灑自如。首聯(lián)開門見山，以“江城如畫里”一句總攝全篇，筆墨簡煉，次聯(lián)上下兩句分寫“兩水”、“雙橋”也是一句一個意象，三聯(lián)從字面上看有“人煙”、，“橘袖”、“秋色”、“梧桐分四個意象，但如果細(xì)心體會，“人煙”和“秋色”僅是陪襯。事實上，只表現(xiàn)籠在炊煙中帶著寒意的橘抽，和染上枯黃秋色的梧桐這兩個意象。意象琉朗，卻又那么鮮明。寥寥幾個意象，便把如畫的江城、蕭瑟的秋意都描畫出來了。可見，李白的詩筆，既高度概括，又抓準(zhǔn)特征，顯得絲絲入扣。

　　李白詩的景物意象常給人以鮮明艷麗的色彩感。讀這首詩，我們好象看到碧藍(lán)的晴空，明凈的嵐光，清澈的溪流，晶a的波光，鮮紅的夕陽，絢爛的彩虹，深綠的橘抽，枯黃的梧桐。這是一幅色彩多么豐富、明麗的畫面呵曳但詩中只用了一個“彩”字。這種不在字面上設(shè)色而能使人聯(lián)想鮮麗多樣的色彩的表現(xiàn)手法，是很高明的。這使我們想起李白的那一首《望天門山》:“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”詩中只用了有顏色的“碧”、“綠”二宇，我們卻看到青山、碧水、紅日、白帆相互映照的繽紛色彩、壯麗畫面。可見，語言素雅而意象色彩鮮麗，確是李白詩歌的一個藝術(shù)特點。

　　李白才華橫溢，寫詩不愿受格律束縛，所以他的詩集中古詩多，律詩少。他寫五盲律詩也好象是在寫古詩，往往一氣揮灑，妙極自然，不很講究平仄、對仗。但這一首《秋登宣城謝跳北樓，格律卻比較嚴(yán)謹(jǐn)。中兩聯(lián)對仗十分工麗，全篇章法井然，層次清晰。整首詩從一個“望”字生發(fā)出來，并著意表現(xiàn)一個“秋”字。首聯(lián)先總寫一筆，中間再兩聯(lián)具體描繪。其中一聯(lián)寫水邊景色，緊接“江城如畫”，一聯(lián)寫地上風(fēng)物，直承“山晚晴空”。尾聯(lián)又與開頭兩句呼應(yīng)，點明登覽的地點是在“北樓上”。全篇運筆很有層次，真是一絲不茍。但通讀全篇，又覺得語意流暢，猶如一氣呵成，韻致飄逸靈動。清代詩論家趙翼評李白的律詩說:“青蓮……才氣豪邁，全以神運，自不屑束縛于格律對偶，與雕繪者爭長。然有對偶處，仍自工麗，且工麗中有一種英爽之氣，溢于行墨之外。”(《甌北詩話》)這首《秋登宣城謝眺北樓》，就鮮明地體現(xiàn)出他所出的藝術(shù)特色。