敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。

　　人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。

　　滿眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。

　　但試把一紙寄來(lái)書，從頭讀。

　　相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？

　　滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。

　　芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。

　　最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。

　　【鑒賞】：

　　這首詞從語(yǔ)氣看象是出于女性所作，很有可能是作者設(shè)想中情人對(duì)自己的懷念。上闋“敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹”，寫晝長(zhǎng)天暖之時(shí)，閨房?jī)?nèi)外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風(fēng)吹動(dòng)翠竹的聲音，才會(huì)驚動(dòng)閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環(huán)境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶。“敲碎”既體現(xiàn)了靜中之動(dòng)，又以動(dòng)襯靜：“離”字點(diǎn)出了詞中之情。

　　這兩句景情結(jié)合，以景為主，雖是開(kāi)頭，但在全詞中卻寫得最細(xì)膩。“人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)”，寫出主人公的生活狀況：所愛(ài)之人去了，自己孤獨(dú)無(wú)伴，只好常常倚樓遙望，由于無(wú)人欣賞，所以也就無(wú)心去吹簫了。“人去”、“人獨(dú)”，是“倚樓”、“吹簫”的原因。第一個(gè)“人”字是對(duì)方，是主人公想念的人；第二個(gè)“人”字是主人公本人。“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。”承“倚樓”句，寫登樓所見(jiàn)的風(fēng)景，又點(diǎn)出了時(shí)令。“千山綠”雖然可愛(ài)，但“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對(duì)于愛(ài)惜青春的女性來(lái)說(shuō)，便有“滿眼不堪”。之感。這表現(xiàn)了主人公的身分和性格特點(diǎn)。“但試把一紙寄來(lái)書，從頭讀。上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個(gè)特殊的細(xì)節(jié)。主人公不斷地把情人寄來(lái)的信，從頭細(xì)讀，這進(jìn)一步表現(xiàn)她的孤獨(dú)無(wú)聊，也開(kāi)始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過(guò)行動(dòng)來(lái)寫情的，是事中之情。

　　上闋寫景寫事，沒(méi)有直接抒情。下闋“相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？”直接抒情：情人寄來(lái)的信，滿紙寫著“相思”之字，說(shuō)明他沒(méi)有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的“相思”之意，也包含自己沒(méi)有機(jī)會(huì)向情人傾吐相思、取得補(bǔ)償之意。

　　思念情人除了空讀來(lái)信之外，還設(shè)法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬”。小珠般的點(diǎn)點(diǎn)眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且?guī)缀?ldquo;盈掬”。這兩句再以事寫情，體現(xiàn)了身分、性格特點(diǎn)，最可看出主人公是個(gè)女性。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目”，又接著以景補(bǔ)充抒情。“芳草”句，意本于《楚辭。招隱士》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”而又有發(fā)展。對(duì)比辛詞《摸魚兒》“春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路”（或本作“無(wú)歸路”，意同），則此說(shuō)“不迷”者，便有盼望他能夠回來(lái)和歸程并不艱難的意思：“垂楊”句，指暮春楊柳長(zhǎng)得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠(yuǎn)望。二句分寫兩邊，而意自關(guān)連。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來(lái)歸；但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，“只”起礙人望遠(yuǎn)的作用。兩句將樓頭思婦的細(xì)微感情，曲曲傳出。

　　“最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。”最后歸結(jié)，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應(yīng)上闋的“倚樓”。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來(lái)。因此用“最苦”兩上字來(lái)充分地修飾，不僅詳盡地表達(dá)了這兩句，而且是詳盡地表達(dá)了全詞之情。

　　范開(kāi)《稼軒詞序》說(shuō)辛詞也有“清而麗，婉而嫵媚”一類的作品，這首寫閨的詞，正是其中之一。劉克莊《辛稼集序》說(shuō)辛詞“其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下”。然而又完全全是這樣，辛氏性格豪放，筆力超邁，所寫的艷情詞，仍多哀而不傷，不象秦觀、晏幾道同類的詞那樣纖細(xì)、凄婉，總之，他們各有短長(zhǎng)，難以輕論高下。