秦文君是中國當(dāng)代一位獨(dú)特的女作家，她較少從自己的生活經(jīng)驗(yàn)著手，而是通過藝術(shù)創(chuàng)造呈現(xiàn)出不同境遇中兒童的生存狀況，描繪成長過程中的圖景，因而她的文學(xué)作品數(shù)量眾多，但題材、寫法各異。作者的這種創(chuàng)作姿態(tài)不僅拓寬了作品的反映面，更提供給她實(shí)驗(yàn)多種創(chuàng)作手法的可能。在秦文君的長篇新作《云裳》中，其創(chuàng)作指向全新的生活與題材，作者進(jìn)入四川通過深入采訪搜取素材，以細(xì)膩的筆法展現(xiàn)了都江堰人民的日常生活，以及突發(fā)自然災(zāi)害給普通民眾生活帶來的影響。

　　通過主人公云裳的敘述，《云裳》首先展現(xiàn)了一個(gè)四世同堂大家庭的生活現(xiàn)狀。在當(dāng)下的敘事語境中，作者以平和眼光觀看生機(jī)勃勃的民間生活，也以樸素的敘述語言深入到獨(dú)特的地域文化和社會(huì)圖景之中：崇州蕎面、蒸蒸糕、板凳抄手、夫妻肺片，還有蓋碗茶，這些地域文化標(biāo)識(shí)被作者一一擷取，為了展現(xiàn)地域特色，作者也在人物語言上加入方言，例如：“啥子”、“咋個(gè)”、“沖殼子”、“堂客”，生活氣息撲面而來。

　　在具體事物的描述上，作者無法避免以外來者眼光與小說敘述者身份產(chǎn)生間離。作為生活在都江堰的女孩，這些地域文化標(biāo)記是日常的、熟識(shí)的，而作者的外來者身份使其必須對于不熟悉的事物進(jìn)行解釋。例如對于獼猴桃，云裳的爸爸和太婆婆介紹道：

　　山里的獼猴桃風(fēng)味更佳，富含維生素C，比柑橘高十至二十倍，比蘋果高五十至兩百倍，網(wǎng)上說，常服獼猴桃果和汁液，有降低膽固醇及甘油三酯的作用，還可以抑制致癌物質(zhì)亞油酸的產(chǎn)生，對高血壓、高血脂、肝炎、冠心病、尿路結(jié)石有預(yù)防和輔助治療作用。……

　　這樣繁復(fù)、書面語式的解釋多少有生硬之感，這種介紹性語言更接近于作者外來者的身份，與小主人公口語性的敘述不太協(xié)調(diào)。與之相對，作品結(jié)尾處，云裳眼中的上海早晨，是作者描繪的一個(gè)繁忙、平凡的早晨。與前文相對靜態(tài)的地域文化場景不同，上海的早晨是動(dòng)態(tài)的：小區(qū)廣場上打著鑼鼓的中老年婦女、放風(fēng)箏的老年男士、帶狗散步的著睡衣女子，擁擠、熱鬧的饅頭店，等等。作者筆下的上海沒有著名的萬國建筑群，沒有東方明珠電視塔這樣的典型地標(biāo)，甚至沒有南翔小籠，卻是寫出了生活在其中的作者最熟悉的城市風(fēng)致。整部作品中，雖然作者力圖展現(xiàn)都江堰的城市風(fēng)貌，但這個(gè)上海的早晨反而讓人記憶深刻，因?yàn)樗�是秦文君自身生活�?jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。要敘寫一個(gè)陌生城市中的平凡生活，對于作家可說是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

　　隨著作品中地震情節(jié)的展開，秦文君的敘寫重點(diǎn)由日常生活轉(zhuǎn)移到了災(zāi)害對人們生活的破壞上。通過云裳的視角和內(nèi)心獨(dú)白，作者充分表現(xiàn)了孩子在面對死亡時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)以及災(zāi)害對兒童心理的傷害。耳鳴、夢魘、頭疼、莫名的恐懼感，這些細(xì)節(jié)展現(xiàn)出秦文君對災(zāi)后兒童心理的關(guān)注。親情的駐守、友情的關(guān)照，還有人與人之間為了拯救生命共同奮不顧身等細(xì)節(jié)，突顯了民間的生命力和生存智慧。透過云裳的視角，我們可以看到：以謝老師為代表的教師們成為孩子們的保護(hù)傘；以永康姑父為代表的普通人面對災(zāi)害對別人施予無私無畏的救護(hù)；以孫宇志為代表的小英雄忍著自身的疼痛和對死亡的恐懼，在醒來的第一時(shí)間救助別人；而以陳醫(yī)生為代表的救護(hù)人員從各地趕到災(zāi)區(qū)為災(zāi)民送去醫(yī)藥、食物和關(guān)懷。這些曾在抗震救災(zāi)過程中感動(dòng)我們的人物，被作者一一收入文中。這些紀(jì)錄片般的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，描繪了人間的大愛之美，這種記錄本身就帶著作者深深的人文關(guān)懷。從云裳的內(nèi)心獨(dú)白中，我們也看到了生命的堅(jiān)韌。

　　隨著云裳在醫(yī)生和志愿者姐姐的幫助下逐漸走出地震的陰影，作者試圖緩和、消解災(zāi)害給當(dāng)?shù)厝嗣駧�來的精神傷害，這種文學(xué)意義上的消解，需要足夠的細(xì)節(jié)支持，然而小說中對此的交代多少有些讓人意猶未盡。從害怕恐懼、缺乏自信，到堅(jiān)信爸爸一定會(huì)回來，在這部作品中，這種轉(zhuǎn)變顯然需要更扎實(shí)的細(xì)節(jié)描繪。小說用了將近一半的篇幅描繪了日常生活，而用另一半篇幅描寫自然災(zāi)害到來時(shí)人們的身心傷痛，互相間的救助和最后如何走出陰影，在篇幅上呈現(xiàn)均分狀態(tài)，節(jié)奏上亦是舒緩和緊湊兩分，這多少會(huì)造成小說主體不夠突出，在需要大量細(xì)節(jié)支持的災(zāi)害傷痛與災(zāi)后救助的表現(xiàn)部分給人點(diǎn)到為止的倉促印象。

　　作為以5.12大地震為寫作背景的長篇小說，在短短時(shí)間內(nèi)構(gòu)思、創(chuàng)作、付梓，秦文君對現(xiàn)場采訪的深入和寫作的勤可見一斑，而她選取平民視角，以平實(shí)眼光關(guān)照重大社會(huì)事件的社會(huì)責(zé)任感也由此體現(xiàn)。