日暮堂前花蕊嬌，爭(zhēng)拈小筆上床描。

　　繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條。

　　【賞析】：

　　這是一首贊美刺繡精美的詩(shī)。首句“日暮”、“堂前”點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)。“花蕊嬌”，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風(fēng)（繡障）上取樣的對(duì)象。

　　首句以靜態(tài)寫(xiě)物，次句則以動(dòng)態(tài)出人：一群繡女正競(jìng)相拈取小巧的畫(huà)筆，在繡床上開(kāi)始寫(xiě)生，描取花樣。爭(zhēng)先恐后的模樣，眉飛色舞的神態(tài)，都從“爭(zhēng)”字中隱隱透出。“拈”，是用三兩個(gè)指頭夾取的意思，見(jiàn)出動(dòng)作的輕靈，姿態(tài)的優(yōu)美。這一句雖然用意只在寫(xiě)人，但也同時(shí)帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對(duì)堂前的寫(xiě)生對(duì)象（“花蕊”），早已布置好繡床。

　　三四句寫(xiě)“繡成”以后繡工的精美巧奪天工：把完工后的繡屏風(fēng)安放到春光爛漫的花園里去，雖是人工，卻足以亂真，你瞧，黃鶯都上當(dāng)了，離開(kāi)柳枝向繡屏風(fēng)飛來(lái)。末句從對(duì)面寫(xiě)出，讓亂真的事實(shí)說(shuō)話(huà)，不言女紅之工巧，而工巧自見(jiàn)。而且還因黃鶯入畫(huà)，豐富了詩(shī)歌形象，平添了動(dòng)人的情趣。

　　從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個(gè)取樣與刺繡的過(guò)程都省去了，象“花隨玉指添春色，鳥(niǎo)逐金針長(zhǎng)羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫(xiě)繡活進(jìn)行時(shí)飛針走線(xiàn)情況的詩(shī)句，是不可能在這首詩(shī)中找到的。

　　沈德潛在論及題畫(huà)詩(shī)時(shí)說(shuō)：“其法全在不粘畫(huà)上發(fā)論。”（《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷下）“不粘”在繡工本身，而是以映襯取勝，也許這就是《詠繡障》在藝術(shù)上成功的主要奧秘。